Dos Problemas Comunes

Retroalimentación | Interferencia de Fase Acústica

Retroalimentación
La retroalimentación o feedback, es una condición en aplicaciones de refuerzo del sonido que se produce cuando el sonido captado por el micrófono es amplificado, radiado al parlante, después captado otra vez, sólo para ser re-amplificado. Eventualmente el sistema comienza a sonar, y se mantiene aullando hasta que se reduce el volumen. La retroalimentación tiene lugar cuando el sonido desde el altavoz llega al micrófono tan alto o más alto que el sonido que llega directamente de la fuente original (parlante, cantante, etc.)

Un micrófono adecuado reduce este problema. Un micrófono sin máximos en su respuesta es la mejor opción, ya que la retroalimentación tendrá lugar más fácilmente a las frecuencias en las que hay máximos de señal. Mientras que un buen micrófono omnidireccional trabaja bien en algunas situaciones, siempre es casi mejor un cardioide cuanto hay un alto riesgo de retroalimentación. Cuando el sonido del altavoz llega primero desde una dirección única (más que reflejado desde otras direcciones como desde paredes, techos, etc.), el nulo del micrófono cardioide (o del patrón direccional que sea) puede orientarse para minimizar la captación del sonido del altavoz.

La distancia también es un factor. Moviendo el micrófono (o el altavoz) para alargar el trayecto acústico hasta el altavoz, también se puede reducir la retroalimentación. Acercar el micrófono hacia la fuente del sonido también puede ayudar. Y, en general, el micrófono debería estar siempre situado detrás de los altavoces.

FIGURA 11: Distancias Desiguales de Micrófonos
Interferencia de Fase Acústica

Interferencia de Fase Acústica – Micrófonos Múltiples
La interferencia de fase acústica tiene lugar cuando el mismo sonido llega a dos o más micrófonos adyacentes en distintos tiempos. Esto ocurre, por ejemplo, cuando dos micrófonos están situados en un atril como en la Fig. 11. Como están situados separados, el sonido del sujeto casi ciertamente llega a los dos micrófonos en distintos tiempos. Las curvas en la Fig. 12 muestran los efectos de las interferencias de onda destructivas, esto se produce cuando las salidas de micrófono se mezclan juntas. Estas degradaciones en la respuesta pueden acabar no sólo en una pobre calidad de audio, sino a menudo también en problemas de realimentación.

FIGURA 12: Curvas de Respuesta de Micrófonos Múltiples
Una solución obvia a este problema de micrófonos en atriles sería usar un único micrófono. ¡No solo mejoraría la calidad del sonido, sino que recortaría el presupuesto de micrófonos en atriles aproximadamente un 50%! (Algunas veces se quiere el segundo micrófono como sistema de backup o de “redundancia”, como por ejemplo en conferencias de prensa. Los dos micrófonos deberían ubicarse directamente delante del sujeto, tan cerca entre sí como se pueda, y sólo debería estar “abierto” uno cada vez.)

FIGURA 13: Configuración de Multi-Micrófonos en Podio
La fig. 13 muestra otra aproximación a la utilización en podio con dos micrófonos. Aquí los dos micrófonos están situados con sus cápsulas tan cerca como es posible tenerlas, y situadas en ángulo en forma de “fuego cruzado”. Esto nos proporciona un amplio ángulo global de aceptación, permite la utilización en estéreo con una compatibilidad mono excelente, y evita muy bien el problema de la interferencia de fase.

FIGURA 14: La Regla de la Relación 3:1
Siempre que deban usarse dos micrófonos separados, la "Regla de la Relación 3-a-1" es una buena guía sobre cómo situarlos. La fig. 14 ilustra esta regla. En la ilustración, el Micrófono 1 está a un pie (30 cm) de la fuente del sonido. El siguiente micrófono más cercano en el sistema, el Micrófono 2, debería ubicarse a tres pies (92 cm) o más del Micrófono 1. Si la distancia entre la fuente del sonido y el Micrófono 1 se modifica a dos pies (61 cm), entonces la distancia mínima entre los dos micrófonos debería ser al menos de seis pies (1,80 m), manteniendo así la relación 3:1.

FIGURA 15: Efectos de las Reflexiones
Interferencia de Fase Acústica – Micrófono Único
La interferencia de fase acústica puede ocurrir también cuando sólo se está utilizando un único micrófono. Esto ocurre cuando el sonido se refleja en una superficie cercana y llega al micrófono ligeramente después que el sonido directo. La suma de ambas señales puede provocar problemas similares a lo que se encuentran en las configuraciones impropias de multi-micrófonos. (La interferencia de fase será más notable cuando el sonido reflejado llegue a un nivel de presión de sonido que esté dentro de los 9 dB del sonido directo).

Hay distintas formas de evitar este problema. Primero, trata de acercar el micrófono a la fuente del sonido. Segundo, mueve el micrófono más lejos de la superficie reflectante. Tercero, usa un micrófono que esté especialmente configurado para situarse extremadamente cerca de un plano de reflexión (Fig. 15). Cuando se usa un micrófono boundary o "de placa", direccional de bajo perfil de A-T, por ejemplo, la cápsula del micrófono está tan cerca de la superficie que el sonido directo y el sonido reflejado llegan simultáneamente y se suman más que se cancelan. Esta técnica se puede probar de forma muy útil en las proximidades de un escenario, en una mesa o escritorio de conferencia, o en un altar de una iglesia.


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