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Impedancia

Una característica importante de un micrófono es su impedancia de salida. Se trata de una medida de la oposición a la corriente alterna que proporciona el micrófono a la salida del mismo. Generalmente, los micrófonos pueden dividirse en impedancia baja (50-1000 ohmios), media (5000-15 000 ohmios) y alta (más de 20 000 ohmios). La mayor parte de los micrófonos de Audio Technica son de baja impedancia. Trabajan directamente en las entradas de mezcladores, desde 150 ohmios hasta aproximadamente 4000 ohmios, por lo que deberían ser ideales para la mayor parte de los grabadores de cinta y mezcladores actualmente disponibles. Por supuesto, algunos usuarios pueden preferir usar un micrófono de Audio-Technica de baja impedancia en una entrada de alta impedancia (50 000 ohmios), por esta razón ofrecemos el transformador de adaptación de línea de micrófono. Debería ubicarse tan cerca de la entrada electrónica como sea posible, de manera que la mayor parte del cable del micrófono tenga baja impedancia y esté balanceado a tierra. Esta es la razón.

Hay un límite en cuanto la longitud del cable que debería emplearse entre in micrófono de alta impedancia y su entrada. Cualquier medida por encima de los 6 m aproximadamente provocaría pérdida de los altos, y del nivel de salida. Sin embargo, usando micrófonos y cable de baja impedancia, los cables del micrófono pueden ser casi de cualquier longitud, sin pérdidas de ningún tipo.

Balanceados y en fase

La mayor parte de los micrófonos de Audio-Technica ofrecen salida balanceada. Una salida balanceada ofrece ventajas reales para los expertos en grabación. Las líneas balanceadas son mucho menos susceptibles a la interferencia por radiofrecuencia (RFI) y a la captura de otros ruidos y zumbidos eléctricos. En una línea balanceada, la pantalla del cable está conectada a tierra, y la señal de audio aparece a través de los dos hilos internos que no están conectados a tierra. Las corrientes de señal fluyen en direcciones opuestas en cualquier momento en el par de hilos de señal, por lo que el ruido común a ambos se cancela de forma efectiva (“rechazo de modo común”). Esta cancelación no puede ocurrir cuando solo se usa un hilo de señal más la pantalla. Por supuesto, es posible cablear un micrófono de baja impedancia directamente a una entrada no balanceada de baja impedancia, pero se perdería esta ventaja de la cancelación del ruido. Con los cables cortos no debería existir este problema, pero si se usan cables más largos es preferible la entrada balanceada.

El micrófono en fase es más importante cuando se usan dos (o más) micrófonos juntos, para después mezclarlos en un solo canal, o cuando se graba en estéreo. Si están cableados fuera de fase uno con respecto al otro, los niveles de señal y el balance tonal se verán negativamente afectados, y pueden cambiar de forma brusca con pequeños movimientos de la fuente del sonido o de los micrófonos. En estéreo puede provocar una imagen pobre, localización imprecisa de los instrumentos y reducción de graves. El término “fuera de fase” se utilizar para describir un micrófono que está cableado con su polaridad inversa respecto a otro. Aunque “fuera de fase” no es una expresión técnicamente correcta cuando hablamos de lo que en realidad es la inversión de polaridad, la usamos aquí en este uso común para ayudar a comprender la terminología de audio.

Audio-Technica cablea sus micrófonos siguiendo las convenciones más habituales del sector. La presión acústica positiva en el diafragma genera in voltaje positivo en el Pin 2 del conector de salida de 3 pines o en la punta de un conector de ¼" (6,3 mm). Por supuesto, la consistencia de fase (polaridad) debe ser preservada en todos los cables entre los micrófonos y la electrónica.

Sensibilidad

Las medidas de sensibilidad de los micrófonos pueden no ser exactamente comparables, ya que los fabricantes usan distintos sistemas de medida. Normalmente, la salida del micrófono (en un campo sonoro de intensidad especificada) se mide en dB (decibelios) comparada con un nivel de referencia establecido. La mayoría de los niveles de referencia están por encima del nivel de salida del micrófono, por lo que el número resultante (en dB) sería negativo. Por lo tanto, un micrófono con una sensibilidad de –55 dB proporcionaría más señal a las terminales de entrada que otro con una sensibilidad de –60 dB. (Fig. 15)

Audio-Technica define normalmente la sensibilidad del micrófono en función del voltaje de salida en circuito abierto. Definida en dB relativos a 1 voltio, o en milivoltios reales (mV), esta es la salida que el micrófono suministrará con una entrada referenciada al nivel de presión sonora (SPL). A-T utiliza una presión sonora de referencia de 1 Pa (Pascal), que es igual a 94 dB SPL, o 10 dinas/cm². (Una referencia de 0,1 Pa equivale a 74 dB de SPL, o a 1 dina/cm²). En la mayoría de los equipos de audio moderno, las impedancias de entrada del micrófono son significativamente más grandes que la impedancia de salida del micrófono, y por tanto puede ser entendida como un circuito abierto. Esto hace de la medida del voltaje en circuito abierto una herramienta útil en la comparación entre sensibilidades de micrófonos.

Aunque conocer cómo leer/comparar la sensibilidad del micrófono (salida) es importante, la medida real de la sensibilidad no es por lo general un factor considerable en la selección de un micrófono. De hecho, la salida es un factor que se tiene en cuenta en el diseño de un micrófono para una aplicación particular. Por ejemplo, los micrófonos tipo cañón de A-T tienen niveles de salida más altos de lo “normal” porque necesitan mantener un voltaje de salida útil con sujetos lejanos.

Sin embargo, habría que tener en cuenta que cuando alguien dice, “El micrófono distorsiona”, la mayor parte de las veces es la entrada electronica (mezclador/amplificador/grabador) la que sobrecarga y distorsiona. Si el sonido de alto nivel está provocando distorsión, antes de responsabilizar al micrófono, prueba a insertar un atenuador entre el micrófono y la entrada. El atenuador AT8202 de Audio-Technica, diseñado para ser usado con los micrófonos balanceados de baja impedancia (Lo-Z), ofrece un interruptor de selección para bajar el nivel de 10, 20 o 30 dB, que normalmente resolverá el problema. (Algunos mezcladores tienen un “adaptador de entrada” conmutable para ayudar a prevenir la sobrecarga de entrada).